Современный танец

На самом деле, можно утверждать, что для того, чтобы считать упорядоченные движения танцами, танцор должен по крайней мере осознанно осознавать его танцем и намереваться танцевать. К примеру, в постановке американского хореографа Пола Тейлора двое мужчин просто оставались неподвижными на сцене в течение четырех минут. Тем не менее , это посчитали танцем из - за его эстетического контекста: постановка проводилась в театре и Тейлор был известен как хореограф-экспериментатор. Кроме того, зрители знали , что это должен быть танец.

Современный танец

Даже тогда, когда деятельность четко идентифицируется как танец, есть частые дебаты относительно того, является ли она искусством. Любой вид искусства развивается посредством сильных эстетических принципов. Но три основные принципа, регулирующие искусство танца, могут признаваться далеко не всеми. Например, классический балет достиг своего апогея в России в конце 19 -го века: его техника была отлично развита, и танцоры были признанными виртуозами. Но ряд хореографов, которые выступали против господствующей эстетики классического балета, утверждали, что это всего лишь пустая акробатика, а не танец, поскольку он сосредоточен на показе навыков отдельных танцоров и при этом не выражает каких-либо существенных идей или эмоций.

Современный танец

Точно так же, когда Марта Грэм, пионер хореографии в американском современном танце, впервые представила свои работы в конце 1920-х годов, зрители отказались признавать их танцем, поскольку привыкли к балету. Спорными также были всегда работы современных авангардных хореографов. Это же справедливо и для восприятия одной культуры танца другой культурой. Когда европейцы впервые столкнулись с весьма сложной ближневосточной формой танца Ракс Шарки, они восприняли его как эротическое представление и назвали его танцем живота.