Тэги

\

обучение RSS-трансляция




+1 0
0
-1 0



+1 0
0
-1 0






+1 0
0
-1 0



+1 0
0
-1 0





+1 0
0
-1 0
Эстер Балф

Эстер Балф

Родившись в Великобритании, Эстер Балф начала свою профессиональную танцевальную подготовку в Школе современного танца и балета им. Рамберта, в Западном Лондоне под руководством Росса МакКима. Там она исполняла роли в постановках МакКима, сэра Фредрика Эштона и Марка Брюса. После ухода из Балета Рамберта ей предложили должность в Саарбрюкене, где она заняла пост солиста в Государственном театре Саарбрюккена под руководством Филиппа Ландсдейла (Королевский балет). Затем она продолжила работу с балетом Гейдельберга под руководством Лиз Кинг и появилась в качестве гостя в Национальном театре в Мангейме, Германия. В 1995 году Эстер была членом-основателем TanzTheaterWien (работая с Кэтрин Герин, Георгом Рейшлом, Найджелом Чарноком, Бенуатом Лашамбре). Этот театр позже вошел в состав Национальной оперы Вены в 1999 году под руководством Лиз Кинг.



+1 0
0
-1 0



+1 0
0
-1 0





+1 0
0
-1 0



+1 0
0
-1 0



+1 0
0
-1 0
Балет

Балет

Вполне возможно, что музыка сопровождается танцами с самых ранних времен, будь то через такие звуки, как топание, хлопание и пение, которые танцоры осуществляли сами, посредством перкуссии или с помощью различных духовых инструментов, таких как трубы или флейты. В современных афро-карибских танцах можно различить эффекты, которые барабан и перкуссия оказывают на движения на танцах, поддерживая ритм танцора, обеспечивая аккомпанемент и усиливая эмоциональную силу танца. Медленный тяжелый бит может создать настроение напряженности или ожидания, в то время как быстрый ритм может придать танцу радостную или драматическую кульминацию. Ритмы ударных, усиленные хлопанием и топанием, могут усилить ритмы движений, а также создать сложный контрапункт с ними, чтобы производить изменения темпа и фразирования.







По страницам:

4 3 2 1